Cine italiano en Cannes: tres películas en competencia

En la edición setenta y seis del Festival de Cannes, celebrada del 16 al 27 de mayo de 2023, Italia compitió con tres películas en la selección oficial. Era una cifra que no alcanzaba desde 2015, y llegó en un año que había empezado mal para su industria cinematográfica.

Tres generaciones a la vez

Lo destacable de la selección no fue el número sino su composición: tres generaciones distintas de autores, con ideas y visiones del cine muy diferentes, todos con relación previa con el festival y con el público internacional.

El título más comentado fue «Il sol dell’avvenire», dirigida e interpretada por Nanni Moretti, con un reparto que incluía a Margherita Buy y Silvio Orlando. Moretti tiene con Cannes una relación larga y es, además, el último italiano en haber ganado el premio principal.

La sequía de la Palma de Oro

Ese es el dato que ordena toda la discusión: la última Palma de Oro italiana fue en 2001, con «La stanza del figlio», también de Moretti.

Más de dos décadas sin el premio principal es mucho para un país que dominó el festival en varias épocas y cuya tradición cinematográfica —del neorrealismo a la comedia italiana, de Fellini a Antonioni— es una de las tres o cuatro más influyentes de la historia del cine.

De ahí que una selección triple se leyera en Italia como oportunidad de redención más que como rutina.

Cannes y Venecia: dos funciones distintas

	Venecia	Cannes
Relación con el cine italiano	Festival de casa, programación italiana amplia	Validación externa, muy selectiva
Peso en distribución	Fuerte en Europa	Determinante a escala internacional
Función para un autor italiano	Estreno y reconocimiento local	Acceso al circuito global

La distinción explica por qué el número de películas italianas en Cannes se cuenta y se comenta año a año, mientras en Venecia se da por supuesto. En Venecia el cine italiano está en casa; en Cannes tiene que ser elegido.

Un país de cine que atraviesa una crisis de industria

El diagnóstico que se repite en el sector es doble y conviene no confundir sus dos mitades. Por un lado, Italia sigue produciendo autores que los festivales internacionales seleccionan. Por otro, su industria —salas, distribución, financiamiento, público local— arrastra una crisis larga, con caída de asistencia y dependencia de fondos públicos y de plataformas.

Que un país tenga buenos directores y una industria débil no es una contradicción: son dos cosas que se miden por separado, y la primera puede sobrevivir bastante tiempo a la segunda.

Cómo llega esto a Chile

Por dos vías, y ninguna es la cartelera comercial. La primera son los festivales, que suelen programar los títulos italianos seleccionados en Cannes o Venecia dentro del mismo año. La segunda son los ciclos de instituciones culturales, con temporadas acotadas y entrada habitualmente libre.

La cartelera comercial chilena incorpora cine italiano de forma irregular, y casi siempre después de un premio. Es la razón práctica por la que conviene seguir el calendario de festivales: es ahí donde esas películas se ven, y muchas veces es la única oportunidad.