«Carillon, el vuelo del tiempo»: el teatro urbano vertical italiano

«Carillon, el vuelo del tiempo» es un espectáculo de teatro urbano de gran formato que se desarrolla entre la tierra y el cielo: máquinas escénicas en movimiento, bailarines-acróbatas suspendidos en altura y una puesta en escena que envuelve al público en 360 grados.

Lo dirige el italiano Angelo Bonello, una de las figuras reconocidas del género en su país, con más de dos décadas creando performances y espectáculos de gran escala. En enero de 2023 se presentó en Santiago, en el Parque O’Higgins, en dos funciones nocturnas.

Qué es el teatro urbano de gran formato

Conviene explicarlo porque no se parece a nada de lo que ocurre en una sala. Es un género que trabaja con tres elementos que el teatro convencional no tiene:

• el espacio público como escenario, con sus dimensiones, su arquitectura y su imprevisibilidad;
• maquinaria escénica —grúas, estructuras móviles, plataformas— que desplaza a los intérpretes y al propio decorado;
• la altura como dimensión dramática, con acróbatas trabajando suspendidos.

La consecuencia es que no hay frente. En una sala el público mira hacia un lado; aquí la acción puede ocurrir arriba, detrás o alrededor, y esa es la razón por la que se describe como espectáculo en tres dimensiones. La verticalidad es su raíz estilística: lo que en teatro de sala sería una salida por el lateral, aquí es un ascenso.

Por qué de noche y por qué gratis

Dos rasgos del género que suelen leerse como decisiones de producción y son en realidad artísticos.

La noche es necesaria porque la iluminación es escenografía. En un espacio abierto sin paredes ni telones, la luz es el único instrumento que define qué se ve y qué desaparece; con luz de día el espectáculo perdería la mitad de sus recursos.

El acceso libre es constitutivo del planteamiento. El teatro urbano nació con la intención explícita de llegar a un público que no entra a un teatro, y programarlo en un parque con entrada cerrada anularía ese propósito. Su público es, por diseño, el que pasaba por ahí además del que fue a verlo.

Italia y Francia, los dos polos del género

El teatro urbano de gran formato no es exclusivamente italiano, pero Italia y Francia son los dos países donde se desarrolló con más continuidad y con compañías estables desde los años ochenta. La diferencia con otros lugares no está en las ideas sino en la infraestructura: compañías con financiamiento sostenido, talleres propios de construcción de maquinaria y festivales que programan estas piezas año tras año.

Construir un espectáculo así exige ingeniería, seguridad certificada y un equipo técnico grande. Sin una red de festivales que garantice funciones, ninguna compañía puede amortizar ese aparato, y por eso el género florece donde existe circuito y no sólo donde hay talento.

Qué implica traerlo a Chile

Un espectáculo de este tipo viaja con estructura, y su presentación en Santiago supone montaje de varios días, permisos de uso de espacio público y coordinación técnica local. Es la clase de producción que llega por programación institucional —festivales, temporadas municipales, cooperación cultural— y no por gestión comercial privada, simplemente porque no hay taquilla que la financie.

Para el público chileno, el interés del género está en lo que hace con un lugar conocido: un parque que se atraviesa todos los días queda, durante dos noches, convertido en otra cosa.