«Per il tuo bene»: la familia como asociación criminal, según Pisano

«Per il tuo bene» —«por tu bien»— es una obra teatral escrita y dirigida por Pier Lorenzo Pisano y producida por la fundación de teatro de Emilia-Romaña, una de las estructuras de producción teatral pública más activas de Italia.

Fue el texto ganador del duodécimo Premio Riccione Pier Vittorio Tondelli, uno de los reconocimientos de dramaturgia contemporánea más importantes del país.

El título ya es el argumento

«Por tu bien» es la frase que justifica prácticamente toda intromisión familiar. Es lo que se dice antes de una decisión tomada por otro, de una opinión no solicitada, de un reproche disfrazado de preocupación.

Que Pisano la haya elegido como título indica desde el inicio dónde está el conflicto: no en un acontecimiento sino en un mecanismo de lenguaje que la familia usa a diario.

Figuras envueltas en celofán

La obra se ocupa de las complejas dinámicas familiares: mecanismos tragicómicos, trabados desde siempre, que resurgen en un contexto aparentemente estancado e inmutable.

La imagen que la describe es precisa: figuras cristalizadas, quizás un poco envejecidas —madres, padres, hermanos, tíos, abuelos— envueltas en celofán, como si el tiempo no hubiera pasado.

Cualquiera que haya vuelto a la casa familiar después de años reconoce la sensación: cada persona sigue ocupando el papel que tenía, con los mismos diálogos, las mismas alusiones y las mismas heridas sin nombrar. Los cuerpos envejecen; la distribución de roles no se mueve.

Y sin embargo se mueve

El giro de la obra está en que Pisano empuja a desenvolver esas figuras, y al hacerlo descubre que bajo el celofán las cosas sí están cambiando.

Incluso ahí, incluso en ese universo estrecho e inaccesible desde fuera que es una familia.

Esa es la parte que separa la pieza del retrato costumbrista. Un texto que solo mostrara la parálisis familiar sería una observación amarga y bastante trillada. Lo que la obra propone es más incómodo: que el cambio ocurre igual, sin que nadie lo autorice ni lo note.

La definición

La frase con la que Pisano describe su objeto es la que ha quedado citada:

La familia, «una asociación criminal basada en el chantaje del amor».

Es una formulación deliberadamente brutal, y su eficacia está en la segunda mitad. No dice que la familia sea violenta ni fría: dice que su instrumento es el amor usado como palanca. Se obedece por afecto, se calla por afecto, se acepta lo inaceptable por afecto.

De ahí la conclusión práctica de la obra: hay que intentar volver a usar ese viejo par de zapatos y aguantar, con dolor, todo el tiempo que sea necesario —aunque signifique avanzar con los dedos de los pies al descubierto.

Es decir, la familia no se abandona ni se arregla. Se sigue usando incómoda.

Humor y maldad

El registro es tragicómico, y la propia obra identifica los dos ingredientes: el humor y la maldad, que son —según su formulación— el verdadero aliño de la vida familiar.

Esa mezcla es también la razón por la que el texto funciona en escena. Una obra sobre disfunción familiar enteramente dramática resulta insoportable; enteramente cómica, falsa. La oscilación entre las dos cosas es lo que la vuelve reconocible.

Cómo llegó a Chile

La obra se pudo ver gratuitamente dentro de un ciclo de teatro italiano en streaming, uno de los formatos que proliferaron durante el cierre de las salas.

Ese circuito tuvo un efecto secundario que sobrevivió al motivo que lo creó: puso a disposición del público chileno producciones del teatro público italiano contemporáneo —autores vivos, no repertorio clásico— que por vía de gira nunca habrían llegado. Es teatro de sala, filmado, y como tal tiene sus límites; pero como vía de acceso a una dramaturgia que de otro modo era invisible, funcionó.