Un mural en Nuoro reúne a Grazia Deledda y Gabriela Mistral

En Nuoro, en Cerdeña, un mural reúne los rostros de dos escritoras que nunca se conocieron y que ganaron el Nobel de Literatura con diecinueve años de diferencia: la sarda Grazia Deledda y la chilena Gabriela Mistral.

La obra es del artista visual chileno Héctor Carrasco, y el emplazamiento no es arbitrario: Nuoro es la ciudad donde Deledda nació.

Dos biografías con la misma forma

	Grazia Deledda	Gabriela Mistral
Nombre	Grazia Deledda	Lucila Godoy (seudónimo: Gabriela Mistral)
Nacimiento	Nuoro, Cerdeña, 1871	Vicuña, Chile, 1889
Nobel	1926	1945
Origen	Territorio rural e insular	Valle rural del norte de Chile
Trayectoria	Se traslada a Roma tras su matrimonio	Vive en distintas ciudades y países

La simetría es notable y explica por qué la comparación funciona. Las dos vienen de territorios periféricos —una isla, un valle andino— cuya tradición oral es la materia de su obra. Las dos se fueron: Deledda a Roma, Mistral a media docena de países. Y las dos escribieron desde fuera sobre el lugar del que salieron, que es una posición literaria específica y no un accidente biográfico.

Deledda: naturalismo con un fondo que lo excede

Deledda fue totalmente autodidacta, y su escritura resulta difícil de catalogar. Formalmente pertenece al naturalismo; en la práctica, sus argumentos provienen de las historias orales de su isla natal, y esa materia se funde con una lectura atenta de los textos bíblicos y de los novelistas europeos de su tiempo.

El resultado es un fondo moral que trasciende el marco naturalista al que en rigor pertenece. Sus personajes no son casos sociales observados con distancia clínica —el programa del naturalismo— sino figuras atravesadas por culpa, destino y expiación, categorías que el naturalismo había expulsado del repertorio.

Fue la segunda mujer en recibir el Nobel de Literatura, y sigue siendo la única escritora italiana que lo ha obtenido.

Mistral: del modernismo a una lengua coloquial

Mistral empezó en clave modernista y derivó hacia un estilo propio: lenguaje coloquial y simple, de gran musicalidad, con un simbolismo que conecta con una imaginería de tradición folclórica.

Sus temas son reconocibles y difíciles: el sufrimiento, la maternidad frustrada, y una inquietud religiosa y social que responde a su formación cristiana y a una sensibilidad de izquierda. Recibió el Nobel en 1945, siendo la primera escritora en lengua española en obtenerlo, y sigue siendo la única mujer latinoamericana que lo ha recibido.

Su trayectoria pública añade una capa: fue maestra rural antes que poeta reconocida, y después diplomática y consultora educativa en varios países, incluida Italia.

El muralista

Héctor Carrasco es diseñador gráfico, muralista y promotor cultural, residente en Italia desde 1974, con formación previa en Chile junto al pintor Roberto Matta. Su trayectoria comprende centenares de murales en Italia y en Europa: en plazas, en muros urbanos, en teatros, en cárceles y en escuelas.

Ese catálogo de emplazamientos describe una manera de trabajar. El muralismo en esa tradición no es arte público decorativo sino intervención en lugares con función social —y la lista de una cárcel y una escuela en la misma enumeración dice más sobre el oficio que cualquier declaración de intenciones.

Por qué el mural tiene sentido donde está

Nuoro es una ciudad de interior en una isla, el tipo de lugar del que la literatura suele hablar y en el que casi nunca se instala. Poner ahí, en un muro, a su escritora nacida en 1871 junto a una poeta chilena nacida en 1889 propone una lectura concreta: que la relación entre las dos no es un paralelismo curioso sino una misma posición —escribir desde la periferia, con el material de la periferia, y ser leída en el centro.

Es también, en términos prácticos, un puente cultural italo-chileno construido por un artista chileno que lleva medio siglo trabajando en Italia. La circulación funcionó en las dos direcciones antes de que existiera el mural.